“中西医”多学科结合修复“伤员”文物

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北京，11月14日，《科技日报》-故宫博物院刚刚庆祝了它的90岁生日。十八个高质量的展览吸引了人们的注意力:从轰动一时的宝鸡石渠展览，到文物保护与修复专题展览，再到刚刚拉开紫禁城序幕的汝窑瓷器展。由于历史悠久，展出的大多数文物都不同程度地遭到了破坏。如何治愈它们？

故宫博物院的文化、体育和科学部被称为“文物医院”。国家文物局局长石宁昌告诉记者:“珍贵文物的修复包括多种材料、修复设备和技术。要恢复一些古老而破损的文物的生命力，确实需要一些跨学科的、综合的技术、仪器和“中西医结合”的人才。"

这里所说的“中西医结合”，是指综合利用传统手工技艺和国际仪器设备来“把脉”、“诊断”和“操作”文物。

乔秀娘需要“微观”定制

“清康熙皇帝绣的题刻题刻题刻题刻题刻题刻题刻题刻题刻题刻题刻题刻题刻

牌匾主体部分的黄缎和“无尽的生命”四个字以及金绣龙纹部分主要被灰尘污染。金色缎子边的底边是最脏的。金绣龙的部位有很多损伤，有的暴露了衬底和垫绣的部位。金线断了，绣花线掉了，不见了，等等。，金箔层的扭曲的金线脱落。金缎饰边的周围材料严重受损。”负责修复的工作人员杨晨告诉记者，在修复之前，这些文物总体上是脏的。

陈洋说:“我们已经学会了每个部分的刺绣方法。平金刺绣法用丝线固定云纹和龙首。

“从显微照片上看，这种扭曲的金线的外观相对较好，但金箔层上有裂纹。从裂缝可以看出，金箔层有背衬，背衬呈现纤维外观。扭绞金线的扭绞方向为Z向扭绞，金箔层的夹角约为30°杨晨说。

通过芯线和背衬的生物显微照片，修复人员再次确认绞合金线的芯线是Z向绞合的，由两股没有明显绞合方向的丝线组成，材料可能是丝。

“背衬的纤维更复杂，不是棉、毛或丝纤维。纤维较宽，形态不太典型。它们类似于亚麻。”杨晨说，由于金缎镶边的严重损坏和底部边缘的大面积缺失，为了恢复文物的完整性，有必要尽可能使用相同的材料进行修复。

经过初步的市场调查，市场上出售的织锦材料与文物并不相同或相似。为了使修复更加完善，恢复文物的技术价值和整体统一性，工作人员决定按原文物一对一编织的方式进行材料的组合。在编织补充材料之前，修复者和合作者共同对文物金缎镶边的工艺、颜色和材料进行了详细细致的分析，以恢复文物的技术含量，解决关键技术问题。

“我们希望在织造后能使其符合原要求，并有一定的退色感，采用定制的传统绞金线，绞金线的细度尽可能接近原文物。”杨晨说，金箔被测试含有97.66%的金，1.35%的银和0.97%的铜。线芯是由桑蚕丝Z捻成两股。在对旧金线进行多次测试后，最终选择制备好的浆料通过刷金线来去除新金线的光泽。定制的金线在特殊的浸渍装置中浸渍和干燥。在机器上进行织造试验后，最终织造出与原产品效果相似的成品。

骨骼纵横纹理巧贴软x光片

此次展览中的罗汉生活人物插屏以其精美的雕刻吸引了众多参观者的目光。整个插屏由楷书的生命人物和雕刻在上面的人物、动物、植物组成，背面用金色的百字生命墨水书写。然而，当这幅生动的作品被送到科技部时，表面原来的保护蜡已经蒸发了，木材变得干燥，失去了原有的光泽。出现了几处裂纹，胶粘剂的粘接性能失效，刻在上面的部分松动脱落，有些部分由于某些历史原因而丢失。

“当我们目视检查由沉香木雕制成的罗汉寿字插屏时，我们发现在‘寿’字的横、竖笔画中，横笔画两端的许多地方都有裂纹，裂纹力来自内部。”修理工李静媛告诉记者，这一发现在维修过程中起到了至关重要的作用。

“经过检查，发现金属器具和可疑的铁制品被埋在木轮胎里。我们用磁铁检查并发现了吸力，所以我们判断它应该是由铁制成的。”李静媛说，他们在修复之前没有预料到这一点。

根据详细检查，维修小组确定筛网插件没有被外力损坏，筛网插件的边缘裂纹应该是内部铁质材料造成的。“我们可以从屏幕两端的裂缝中观察到，横向铁锭嵌入的方向垂直于背板的木纹纹理，我们可以推断纵向铁锭和木纹纹理是平行的。据此，可以判断出雕花罗汉寿字屏风两侧开裂的原因是铁料和木料的干湿度收缩不一致”。李静媛说，在相同的温度和湿度下，铁材料的长度不会改变，而木材的横向中心收缩率较大，纵向收缩率较小。这种力自然会扩散到最薄弱的一侧，导致两端开裂，但纵向将保持不变。

为了对其内部情况有更详细的了解，他们想到对文物进行软x光照相，以便为修复作进一步的“诊断”。

从x光照片上，我们可以看到整个“守”字。它的内部结构由10个水平和2个垂直的铁锭支撑。它的尺寸是8.6毫米宽，厚度是2.7毫米。”李静媛说，有了这张清晰的x光片，修复工作就成了目标。

“根据X射线成像，我们首先确定铁锭在木材中的具体位置，然后根据木材的纵向和横向纹理切断横向纤维，然后挖出纵向木材，在铁锭和木材之间留有一定的伸缩间隙，复位开裂部分，并在裂缝中涂抹鱼鳔胶使其粘附。”李静媛说，熟练的工作人员终于弥补了文物上的缺失。借助“x射线成像”，一对闪闪发光的沉香雕罗汉长寿刻字屏很快找到了“病因”。

“一件文物作品的修复过程，很多都要经过数百个过程。更重要的是，我们要考虑如何使科技援助成为修复和保护的重要组成部分，如何将传统修复技术与现代科学技术有机结合，以及如何实现文物修复领域的多学科整合。”石宁长说道。

(编者:胡彦明)